[Cover Story]







발레를 인상 깊은 예술로 기억되게 하는 것은 바로 '조화'이다.


Ballet genre

발레는 크게 클래식 발레, 로맨틱 발레, 코믹 발레, 드라마틱 발레로 구분된다. 

클래식 발레 - 백조의 호수, 잠자는 숲속의 미녀, 호두까지 인형, 돈키호테, 레이몬다

로맨틱 발레 - 지젤, 레 실피드, 파키타, 해적

코믹 발레 - 고집쟁이 딸, 코펠리아, 할리퀴네이드

드라마틱 발레 - 라 바야데르, 로미오와 줄리엣, 마농, 오네긴, 카멜리아 레이디


발레는 유럽의 전통춤 중의 하나로 기원은 이탈리아이며 나중에 프랑스가 이탈리아에서 들여와서 프랑스라고 알고 있는 사람들이 많다. 유명세 때문에 러시아 춤이라고 알고 있는 사람도 있다. 발레를 연상하면 인상 깊은 몸짓, 의상과 슈즈, 음악이 먼저 떠오른다. 이렇게 발레를 인상 깊은 예술로 기억되게 하는 것은 바로 ‘조화’이다. 단순히 ‘춤’의 한 가지가 아닌 음악, 무대, 의상이 조화를 이룬 상태에서 주어진 이야기를 몸으로 아름답게 표현해내는 무용인 것이다. 대중 속으로 들어온 발레 음악과 발레는 시대나 장르를 초월하여 서로 영향을 주고받으며 함께 발전해왔다. 회화나 영화도 발레를 주제로 다루며 대중에게 다가왔는데, 회화에 접목하여 예술로 승화시킨 사람은 화가이자조각가인 에드가 드가(Edgar Degas)이다. 발레리나를 모델로 한 작품을 많이 그린 관계로 ‘무용의 화가’라고 불리기도 한다. 아이러니하게도 그는 어머니의 외도로 인한 가정불화로 여성 혐오증이 심하여 결혼을 하지 않고 평생 독신으로 살았으며 그의 그림에 그려진 대부분의 여성들의 얼굴은 일그러지게 그려져 있었는데 이는 어머니에 대한 증오심의 표현이라고 한다. 그러나 여성들에 대한 혐오증으로 탄생한 드가의 그림은 파격적인 표현양식으로 인정받으며 세계적인 명성과 함께 인상주의의 대표 화가로 자리매김하게 하였다. 여성 혐오증이 잘 표현된 그림으로 그의 친한 친구인 마네에게 선물로 준 마네 부부의 그림이 있는데 마네의 부인을 흉측하게그려 절교를 당하기까지 했다는 에피소드가 있다. 그림에서는 마네 부인의 얼굴을 볼 수 없는데 그것은 마네가 그림을 보고 화가나서 그 부분을 찢어버렸기 때문이다.

이렇게 여성에 대한 혐오증이 있는 드가는 왜 발레리나를 주로 그렸을까? 더욱 궁금한 점은 발레리나는 모두 아름답게 묘사되어 있다.

발레의 아름다움에 빠져 그가 혐오한 여성의 존재를 잊은 것일까? 무대 위 화려한 모습과 무대 뒤 끊임없이 노력하는 모습을 그렸는데, 발레리나의 모습을 아름답게 그린 이유는 무대 위 아름다운 모습을 위하여 노력하는 발레리나들의 숨겨진 노력에 대한 찬미가 아닐까라는 생각이 든다.


발레를 주제로 한 영화는 빌리 엘리어트, 하이 스트렁, 지젤, 백야, 분홍신, 사랑과 슬픔의 볼레로, 열정의 무대, 스텝 업, 마오의 라스트 댄스,블랙 스완, 퍼스트 포지션, 홀리, 더 컴퍼니, 라 당스 등이 있다. 이 중 ‘인생 영화’라고도 할 수 있는 빌리 엘리어트는 전 세계인들을 사로잡은 감동적인 줄거리로 많은 이들에게 발레에 대한 관심을 불러일으켰다. 빌리 엘리어트의 재능과 열정, 처음에는 발레 공부를 반대하는 가부장적인 아버지의 모습에서 아들 빌리 엘리어트의 재능을 인정하고 자신을 희생하며아들의 발레 공부를 뒷받침하는 사랑을 보여주는 아버지의 모습. 아버지는 아들의 공연을 보며 벅찬 감동을 느낀다. 발레는 예술 속에서 그 아름다움이 더욱 부각되어 대중에게 감동으로 다가온다. 발레의 매력은 때로는 심미적으로 때로는 감동적으로 대중의 마음을 터치한다.


감동을 더하는 발레 상식


발레단


국내

국립발레단, 유니버설발레단, 서울발레시어터 등을 중심으로 발레가 활성화되고 있다. 국립발레단은 1962년 국립무용단이라는 이름으로 창단되어 1973년 국립발레단으로 분리, 2000년 독립적인 재단법인 체제를 갖추고 2014년 제7대 강수진 예술감독에 이르는 55년 동안 세계 무대를 향해 나아가고 있다. 유니버설발레단은 국내 사설 발레단으로는 최대 규모이며 국립발레단과 거의 비슷한 위상을 지니고 있다. 통일교 산하 재단으로 유명하며 특히 리틀엔젤스 예술단, 선화예술중학교, 선화예술고등학교와 연관이 깊다.


해외

볼쇼이 발레단: 세계 최고로 평가받는 러시아 발레단

마린스키 극장 발레단: 제정 러시아 당시에는 황립 러시아 발레단, 소련 시기에는 소비에트 발레단, 키로프 발레단이 명칭이었다. 소련 붕괴 이후 동일 극장 상주단체였던 오페라단과 함께 ‘마린스키’라는 이름을 사용하게 되었다. 한국인 김기민이 수석 무용수로 있다.

슈투트가르트 발레단: 독일 최초의 대형 발레단. 강수진이 여기의 수석 무용수였고 지금은 은퇴했다. 강효정이 수석 무용수로 활동하고 있다.

아메리칸 발레 시어터: 한국인 발레리나 서희가 활동하고 있다.

뉴욕 시티 발레: 아메리칸 발레 시어터와 함께 뉴욕에 있는 양대 발레 컴퍼니. ABT(아메리칸 발레 시어터)에서 클래식 발레 위주로 공연한다면 NYCB(뉴욕 시티 발레)는 네오 클래시컬(대부분 발란신 테크닉과 안무에 기반)발레를 한다. 뉴요커 발레 팬들은 둘의 장르가 완전히 다름에도 라이벌 취급하는데 특히 두 컴퍼니의 시즌이 겹치는 5월말~6월초는 서로 관객을 끌어오기 위해 공격적 프로모션을 하는 편이다.

가이타니 발레단: 일본 발레단 중 우리나라에 가장 잘 알려진 발레단이다. 일본에는 국립발레단이 없다.

그 외 중화인민공화국 국립발레단, 파리 오페라 발레단, 로열 발레, 네덜란드 국립발레단이 있다.


주요 발레 음악가, 안무가


표트르 차이콥스키, 아돌프 아당, 세르게이 프로코피예프, 레오 밍쿠스, 레오 들리브 등이 있다.


발레리나 Ballerina

여자 무용수. 원래는 오페라의 프리마돈나(prima-donna)에 해당하는 프리마발레리나를 일컫는 것이었다. 러시아 제국 극장 시대에는 중요한 역을 맡은 뛰어난 독무자(獨舞者)에게 주어졌던 명칭이다. 하지만 현대에 와서는 발레의 여성 무용수를 총칭한다.


발레리노 Ballerino

발레를 하는 남자 무용수를 의미한다. 발레뤼스(Ballets Russes)의 첫 번째 파리 공연은 시민들로부터 많은 관심을 받았다. 남성 무용수의 역할에 대해 무심했던 파리 시민들은 발레뤼스의 남성 무용수들에게 매료되었는데, 바츨라프 니진스키(Vatslav Nizhinskii)와 아돌프 봄(Adolph Bolm)이 대표적인 발레리노였다.


발레 용어


프르미에 당쉐르 Premier danseur

프르미에르 당쉐즈 Premiere danseuse

수석 무용수를 의미한다. 프르미에 당쉐르는 남자 수석 무용수를, 프르미에르 당쉐즈는 여자 수석무용수이다. 요즘에는 영어를 써서 프린서플(Principal)로 많이 표기한다.


솔리스트 Soloist

수석 무용수와 군무 사이에 위치한 독무가를 일컫는다. 발레 작품에서 보면 지젤 중 페전트 파드되나 윌리의 여왕 미르타 역, 호두까기인형 중 2막인형들이 추는 각 나라 춤 등은 바로 솔리스트급이 추는 춤이다.


꼬르 드 발레 Corps de Ballet

군무를 의미한다. 보통 정통 발레로 갈수록 군무는 주역 무용수들을 좀 더 돋보이게 하기 위한 들러리로 인식되는 경우가 많다. 그러나 정통 발레라도 ‘지젤 2막 윌리들의 숲’이나 ‘백조의 호수 2막과 4막’, ‘라 바야데어 3막 망령들의 왕국’은 군무가 아니고는 만들 수 없는 환상적인 조형미를 이루어내기 때문에 발레 명장면 중 하나로 꼽히고 있다. 현대 발레로 올수록 군무들도 개개인이 개성을 갖는 경우가 많은데, 국립발레단이 2000년 9월에 올린 「로미오와 줄리엣」의 경우 군무가 솔리스트급의 기량으로 개개인의 개성을 발휘해 갈채를 받았었다.


클라스 Class

무용수들이 본격적인 작품 연습에 들어가기 전에 몸의 근육을 충분히 풀어주기 위해 하는 기본 연습. 긴 막대를 잡고 제 자리에서 연습하는 바(Bar)와 센터 웍(Center work)으로 짜여 있다. 바 연습은 근육을 충분히 풀어줘서 몸을 유연하게 시키는 단계이고, 센터 웍은 마루 위에서 회전, 도약 등 주로 테크닉을 익히는 훈련이다. 이처럼 클래스는 갑자기 무리한 근육 운동을 함으로써 근육이 놀라는 것을 방지하고, 작품에서 필요로 하는 테크닉을 향상시켜주는 중요한 기본 단계인 것이다. 때문에 전문 무용가들인 국립발레단원들도 매일 1시간 30분씩 이 클래스를 한 후 작품 연습에 들어간다.


발레 블랑 Ballet Blanc

‘블랑’은 ‘흰색’이란 뜻의 불어다. 따라서 발레 블랑은 ‘백색 발레’라는 뜻. 19세기 낭만주의 시대 때에 안무자들의 관심은 ‘어떻게 하면 사람들에게 신비감을 주느냐’였다. 이를 위해 그들은 여성을 신비화 시키기로 한다. 그 신비화 작업의 첫 단계, 무대 배경은 주로 어스름한 달빛이 내리는 한적한 숲속으로 한다. 두 번째 단계, 여성 무용수에게는 흰색 발레 의상을 입히고 얼굴은 되도록 창백하게 한다. 여성의 신분은 사람이 아닌 요정이어야 한다. 세 번째, 춤은 가능한 공기의 요정처럼 가볍게 나풀거리는 동작으로 한다. 이렇게 해서 ‘백색 발레’는 탄생된다. 대표적인 발레 블랑 장면은 지젤 2막(윌리들의 숲), 라 바야데르 3막(망령들의 왕국), 백조의 호수 2막과 4막(백조의 호수), 라 실피드, 레 실피드 등이다.


포인트 슈즈 Point Shoes

불어식 발음으로는 ‘뽀엥뜨 슈즈’. 우리나라에서는 흔히 ‘토슈즈(Toeshoes)’라고 부르기도 한다. 발레리나들이 주로 신는 발레 신발로, 인간의 하늘을 날고 싶은 욕망에서 창안되었다. 신발 앞부분이 석고로 단단하게 만들어져 있어 이 신을 신으면 발끝으로 서는 게 가능하다. 발끝으로 섰을 때 발이 균형을 잡고 버틸 수 있도록 두 개의 끈을 발등 위로 십자형으로 가로질러 맨다. 신을 신고 섰을 때는 아름답게 보이지만 그렇게 서기까지 발톱이 여러 번 빠지는 고통을 참아내야 한다. 발끝으로 서는 기교가 처음 선보인 것은 1820년경이라고 한다. 그러나 이 기법이 완전한 무대기법으로 개발되어 선보인 것은 1932년 필리뽀 탈리오니가 자신의 딸 마리 탈리오니를 주역으로 공연한 「라 실피드」에서다. 이 포인트 슈즈는 발레리나를 인간이 아닌 완벽한 요정으로 탈바꿈시키고 발레를 ‘무중력의 예술’로 신비화 시키는 데 많은 역할을 하였다.


튀튀 Tutu

여자 무용수가 입는 치마 챙이 넓은 발레 의상으로 20세기 발레예술의 개혁자 중 한 명인 포킨은 이 의상을 ‘뒤집은 우산’이라고 부르곤 했다. 초창기 여자 무용수들의 발레 의상은 마룻바닥까지 끌리는 거추장스러운 드레스였다. 이를 발목 위까지 끌어올려 의상의 개혁을 시도한 이가 18세기 프랑스의 위대한 발레리나 카마르고(1710~1770)이다. 사람들은 카마르고의 의상을 두고 낭만주의 발레 시대에 만들어진 튀튀라 하여 ‘로맨틱 튀튀’라 부른다. 지젤 2막에서 윌리들이 입고 나오는 항아리 모양의 튀튀를 연상하면 된다. 현대에 오면서 튀튀는 더 짧아져서 여성 무용수들의 다리와 발 동작도 점점 화려하게 개발된다. 튀튀의 길이는 곧 여성 무용수의 테크닉 발전과도 깊은 관계가 있는 것이다. 파드되 Pas de deux: 스탭을 불어로 파(pas)라고 한다.


·파 드 되(Pas de deux): 2인무

·파 드 트루와 (pas de trois): 3인무

·파 드 캬트르 (pas de quatre): 4인무

·그랑 파 드 되(Grand Pas de Deux): 파 드 되 중, 다섯 단계로 나누어 추는 파드되이다.




 

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